巴黎最后的探戈巴黎最后的探戈黄油事件欲罢难休与你到白头_欲罢到底能不能.docx
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1、巴黎最后的探戈:巴黎最后的探戈黄油事件拍摄于1972年并由马龙?白兰度主演的巴黎最后的探戈,有最沉闷缓慢的节奏,最激荡强烈的情欲表现,最不可思议的爱恨表达,但我想说的是,电影折射出的一种常态中的男女爱情。一个19岁的女孩,在一所欲出租的陌生公寓里,遇到不知名姓的中年男子,两个人在互不了解彼此的时候,却疯狂地爱恋在一起。当后来,两人互相熟悉,男子知道女孩是一个军官的女儿,有快乐单纯的童年,即将与一个有点讨厌的年轻导演结婚;而中年男子也一反起初极力掩盖自己身份的做法,喋喋不休地将自己开设的旅馆,移情别恋而后自杀的妻子,年龄及其他琐碎的事情,一一告诉女孩。而当他这样清晰地把自己呈现给女孩的时候,一直
2、渴望看清他的女孩,却陡然对这份爱情,生出了深深的恐惧和厌倦。最终,女孩在男人疯狂的追逐中,开枪将他打死。男人身体倒下的那一刻,女孩颤抖着身体喃喃自语:我不知道他的名字,我不认识他而这段一直在快乐的云端飘着的爱情,至此,才随了沉重的肉身,堕入现实的泥淖。其实现世中的男女,也常常如此,在彼此互不熟识的时候,凭着旺盛燃烧的激情和爱恋,缠绕在一起。都以为这就是爱情,充溢了浪漫、神秘、朦胧与媚惑,像电影中那最后出场的精彩的探戈,欲进还退,左右躲闪,互相探寻,彼此诱惑。但在最初的激情过后,身体倦怠,生活从华丽的幻象回归现实的慵懒,昔日的种种,反成甩不掉的烦恼,而那舞场中高潮迭起的探戈,也曲终人散,再不回来
3、。如此看来,爱情最可怕的,不是外力的阻挠,而是那份激情之恋,在回到现实的时候,与人一样,找不到方向,进而像被连根拔起的花草,失了泥土,唯有衰亡。而在充塞了困顿、烦扰、贫穷、疾病的冗长无边的人生中,能够相携着走过终点,才是真的爱情。有意思的是,片中的男女主角,马龙?白兰度和玛丽亚?施耐德,自身的爱情,无不在生活的喧嚣嘈杂里,以失败告终。前者的情爱,比这部电影显然更要传奇惊骇得多,数不清的爱情轶事,三次均萎败了的婚姻,9个与她疏离的儿女。他的每一份爱情,在最初的时候,都开得五光十色,但最终,都逃不过一个晦暗的结局。这个在影坛驰骋半个世纪的男人,却被生活,一路走,一路丢,到最后,官司缠身,女人背弃,
4、惶恐逃都逃不掉。而因此片一夜成名的少女玛丽亚?施耐德,同样在其后经历了混乱不堪的生活,以至此生都没有再涉足婚姻。他们在现实的生活中,犹如一朵阴暗角落里的花朵,在没有阳光的地方,开得美艳毒辣,一旦被移植到光线充裕、云淡风轻的街头巷尾,反而会迅速地枯萎,颓败。爱情之于欲望,就像粥饭之于盛宴,一个平淡寡味却可以蕴贴肠胃,它伴随着我们从出生到最后的消亡,不弃不离,恬淡美好。甚至在我们逝后的仪式上,爱我们的人,还常常会将一碗米粥,放在灵前,以示九泉之下,我们可以日日安好。而那盛宴,在漫长的一生中,也不过是几次罢了。宴席散去,再尊贵骄矜的人,也要回到一日三餐的柴米油盐中。而繁华落尽,欲望退去,唯有真正的爱
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