《中国古代文学唐宋部分复习资料超全的重点.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国古代文学唐宋部分复习资料超全的重点.doc(7页珍藏版)》请在启牛文库网上搜索。
1、初唐:一、 初唐四杰:杨炯、骆宾王、卢照邻、王勃的并称,活跃于高宗武后时期,才高位低,名大官卑。他们有变革文风的自觉意识,审美追求一致,反对纤巧绮糜,提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”、“从台阁移至江山与塞漠”;内容上代表了当时文学革新的方向;风格上与宫体诗的绮糜不同,而是真实情感的抒发;形式上王、杨长于五律,卢、骆长于歌行,改造了宫体诗。二、 陈子昂:A:在与东方左史虬(修竹篇)序中提出:风雅兴寄与建安风骨相合(既有美刺比兴,又不乏慷慨,注重声律、辞采之美,提倡健康而瑰丽的文字)B:感遇诗十八首上承阮籍,下启张九龄;(十五):谁言未忘祸,磨灭
2、成尘埃C:登幽州台歌三、 春江花月夜:A:张若虚(吴中四士之一)B:“诗中的诗,顶峰上的顶峰”闻一多唐诗杂论 “以孤篇压全唐”C:诗歌意境创造方面取得的成就:1、以月起题,以月结,使整首诗仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里;2、予旧题以新意,融诗情、画意与哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把游子思妇的同情心扩大起来,与对人生哲理的追求,对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。盛唐:盛唐气象指盛唐诗歌内容丰富,思想深刻,体制大备,艺术精湛,思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔
3、、抱负远大、热情开朗、乐观自信的精神风貌,也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在内容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩,在艺术上则表现出清新自然、雄健高华、兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。一、山水田园诗派:王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表作家,以他们为中心,还有一批与他们诗风相近的诗人,如裴迪、储光羲、常建、丘为等人。他们的创作受陶潜、谢灵运的影响,在思想倾向和艺术风格方面比较接近:多偏重于山水风景和田园生活的描写,表现闲适、隐逸的情趣,风格上偏于恬静、清淡,在诗体运用上,以五言为主,多用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新
4、发展,创造了一种静逸明秀的诗美境界,表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。二、王维与孟浩然山水诗的区别:王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家,但由于他们生活环境和性格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。1王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美,诗歌宁静优美而神韵飘渺。2净化了的情思,用提纯的景物表现,有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活,景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点,诗语自然纯净,似比王维的诗更显淳朴,诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如过故人庄“故人具鸡黍邀我至田家”。3王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美
5、,语言清省。三、评价“诗中有画”与王维山水田园诗的艺术特色1、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物,抓住其特征,在写景的同时传达出微妙的心理感受,使诗情与画意达到高度的统一;2、对自然观察极为细致,感受非常敏锐,善于在动态中捕捉自然事物的光和色,用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来;3、以禅入诗,即以独特的禅宗的审美眼光观照自然,从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态,生动表现自然界的变化和内在的律动,进入常人不能达到的一种特殊的审美境界,创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中,王维的诗创造出空明境界和宁静之美。四、 王维山水诗与禅宗的关系:将
6、禅的静默观照与山水审美体验合二为一,在对山水清晖的描绘中折射出清幽的禅趣五、盛唐边塞诗派:边塞诗派是盛唐时期的一个重要的文学诗歌流派,这一诗派以描写边塞生活,边塞战争和边塞风光为内容,抒写保家卫国的爱国思想,表现出建功立业的英 雄主义的人生追求,洋溢着积极浪漫的盛唐精神,其意境雄浑开阔,其情调激越悲壮,诗体的运用上各体皆用,以七言歌行、七绝为主,代表作家:高适,岑参,两人并称“高岑诗派”。六、高岑边塞诗的不同特色答:1内容上,高适多以政治家的眼光分析边塞问题,抨击、揭露战争的残酷和边防政策的弊病,具有深刻的思想性;而岑参的边塞诗多讴歌战争的胜利和壮士的英勇,还有不少描绘边塞风土人情的作品,内容
7、更加丰富多彩。2风格上,高适以描写战争的残酷为主调,近乎悲壮苍凉;岑参的诗歌以歌颂将士勇敢和边地奇异风光为主调,风格雄奇壮丽。3抒情方式上,高诗多夹叙夹议,直抒胸臆;岑诗则长于描写,多寓情于景。4语言上,高适尚质朴,不追求奇字奇句,以醇厚自然感人;岑参尚奇巧,刻意追奇追新,以新奇俊逸动人。5形式上,高诗严整,对仗工稳;岑诗奔放,句式长短错综。6创作方法上,高适多用写实手法,岑参近乎浪漫主义。七、七绝圣手王昌龄:盛唐诗人王昌龄,他大力用七绝写作,留存下来有七十馀首绝句,约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多,质量也高,在唐人七绝诗的发展过程中据有重要地位,前人往往将他与李白并称,故有“七绝圣手”
8、之称。八、李白诗歌的主要内容是什么?李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身,世界观比较复杂,但诗歌创作的主要倾向是积极入世,他是盛唐气象的杰出代表,他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力,也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为:(1)强烈的积极向上的精神,歌唱理想,同时也反映理想与现实的矛盾。如将进酒、行路难。(2)反权贵、反传统的傲岸精神。如梦游天姥吟留别、蜀道难。(3)描写并赞美祖国山川,大略有两大类型:一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志,另一类则着意追求光明澄澈之美,在秀丽的意境中表现天真的情怀。九、试述李白诗歌的主要艺术特色。一李白诗歌创作带有强烈的主观色彩,侧
9、重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述,抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出。如宣洲谢眺楼饯别校叔叔云。二想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,有异乎寻常的衔接,情思流动而变化万端。气魄宏大,想象力丰富,李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象,但也不乏清新明丽的优美意象,体现出丰富的艺术风格。金乡送韦八之西京“狂风吹我心,西挂咸阳树”。三语言风格自然、飘逸,具有清新明快的特点,明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句,显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。十、杜甫诗歌的艺术成就及其深远影响答:(一)杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、慷慨悲
10、凉为主,也有清新俊逸、自然平和、婉转流丽等多样风格。杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景,以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神,决定了其诗歌风格的主体格调。一有感触就悲慨满怀,如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”(春望)。而其它风格的出现,则往往是因一时一事的心境和情绪的不同所致。如闻官军收河南河北一变沉郁顿挫之风,全诗痛快淋漓,一气呵成,被称为杜甫“生平第一首快诗”。(二)杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神。杜诗善于观察现实生活,提取生活中的典型素材,用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质。杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向,常常是将叙述、描写和议论
11、、抒情融为一体。如其哀江头、月夜等。杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、精确传神的细节描写手段来细致地表现现实生活。(三)杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩。自言“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”(江上值水如海势聊短述),杜甫十分注意锤炼字句,如“万里悲秋常作客,百年多病独登台”这句诗就有八层含义,大大增强了诗歌语言内涵和表现力。杜诗的语言既有精炼苍劲,深刻精警的特点,也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。(四)杜甫的诗歌诸体皆备,而且各体都有名篇,在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成,并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展。杜甫的乐府诗“即事名篇,无复依傍”(白居易乐府古题序),直接启示了中唐新
12、乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多,成就也最高,尤其七律在他手中已运用得相当纯熟。如登高,层次分明,脉络清晰,法度森然,又在严整的法度中有变化曲折、峰峦起伏。十一、试述杜诗写实手法的表现。(即写实手法的特点)杜甫以时事入诗,直面社会现实,确实是杜诗很突出的特点,在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。写实手法的特点有:一杜甫的诗歌主要反映社会人生,取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗,将“歌”与“行”在表现职能上分开来,一“行”诗写时事,自立新题,另外独创格调,如兵车行。二写自己的真实见闻、感受,也就成为人民的代言人。不管
13、自己多苦,也踏踏实实地在忧国忧民,所以才会写出“朱门酒肉臭,路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体会,他才能含血泪写出北征,以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。三形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如无家别言“人生无家别,何以为蒸黎”,民不聊生,则国将不国,他对于国家的命运的真挚关心,对于人民灾难的深切同情,全融入一幅幅活生生的历史画卷里,具有感人的力量。四家事诗、自传诗和纪行诗里,观察仔细,能融入个人的生死之感,做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”,如月夜月夜忆舍弟里。家愁与国恨互为因果,国恨而使家恨愈重,因家愁而将国恨具体化
14、了。纪行诗,如旅夜书怀里,使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。十二、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响?参考答案:(1)用诗歌反映民生疾苦,直接开启了中唐的新乐府诗创作。(2)用律诗反映时事政治,为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域,对晚唐李商隐,尤其是宋人产生了很大的影响。(3)用诗歌表现日常生活中的琐细内容,扩大了诗歌的功能和题材。(4)将议论引入诗歌,影响到韩愈的“以文为诗”,宋诗的散文化。要点是要求诗歌归于“雅正”,即内容上强调文学的美刺教化作用,形式上反对雕琢、崇尚古朴。尽管这种文学观念的提出有特定的时代背景和政治需要,但把文学的实用功能强调到极
15、端,忽视了文学的独立价值,容易造成艺术上的粗糙。元结的诗歌理论代表了一种倾向,后来白居易等人的诗歌理论,就是沿着这一方向发展的。元结的诗,一变盛唐诗人诗中的理想色彩,转向写人生悲苦和社会现实。他多针砭时弊之作,代表作是舂陵行、贼退示官吏,两诗直抒胸臆,讽刺辛辣,显示了元结的同情百姓的深厚人道主义精神,得到杜甫高度赞扬。但他的诗有思想深度而缺乏艺术力量,如语言草率,质木无文,缺少美感。十三、杜甫的律诗答:(1)拓宽律诗表现范围和手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游,以及写山水,而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制,而杜甫却能运用自如。用律诗写时事如他的秋笛、即事(“闻道花门破”)、王命、征夫等。(2)为扩大律诗的表现力,多用组诗形式,即以律诗写组诗。五律秦州杂诗二十首、七律咏怀古迹五首、秋兴八首,律诗精品诸将五首等(3)浑融的境界与出神入化的技巧 杜甫晚年的律诗,写得纵横恣肆,极尽变化之能事,达到了炉火纯青的地步。和律而又看不出声律的束缚,对仗而又看不出对仗的痕迹。、“晚节渐于诗律细”,达到了炉火纯青的地步。为了表达某种感情的需要而写的拗体,也是一种成熟之后的通变。(4)篇法:四联全对,尾联对结(5)律诗的自由创作境界:拗体。总体意思:既讲求音律又追求变化,其原则则是为了更好地表达思想感情。代表作:题省中院壁、昼梦、白帝城最高楼、愁、至后等