论范曾书画作品的艺术造诣.doc
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1、论范曾书画作品的艺术造诣论范曾书画作品的艺术造诣“痴与绘画,能书,偶为词章,颇抒己怀,好读书史,略通古今之变” 这24字是范曾对自己的评价。古人云:“君子之泽,五世而斩。”这句话对于范曾而言,也是非常妥当的。范曾出身诗书世家,13代先祖都出为诗人,这在中国历史上是十分罕见的。范氏家族四百多年文脉不断的文化承袭使范曾耕读于世世代代所积淀的深厚文化沃土之中,并成为范曾艺术大厦的基石,使范曾的绘画作品具有了文化气质和人文内涵,更赋予了其书画作品具有很高的艺术造诣。范曾少年耽迷于诗文,青年痴于绘画,中年聚文、史、哲而汇之,使丹青得学问之滋养而成绝艺;还甲之年又以弘扬国学为职志。人生既旅画于一个大圆,
2、亦如 “水迂千回终归海”。也许我们从范曾的人生轨迹中可以窥探出其书画作品的艺术造诣。一、范曾书画艺术思想之源流。范曾1938年出身于江苏南通一个十三代诗人世代相继的家庭,自幼浸润诗香、沐浴诗教。他自道:“余自羽冠即随先严学诗,十岁而诵 离骚,十二岁背万古愁曲,俯仰吟哦,感慨悲怆,有不可自胜者。”这不仅为他打下了坚实的古文学功底,而且养慧了他诗人的视角、诗人的情怀和诗人的想象。他认为诗是凝练、浓缩、净化了的语言,诗境是博大、沉雄、空灵、典雅的境界。诗学渗透到范曾的骨髓血脉里铸成了他诗人的气质, 决定了他基本的审美取向:在写实与写意之间,偏向写意;在现实主义与浪漫主义之间,趋向浪漫的;在黄荃富贵与
3、徐熙野逸之间喜欢野逸;在繁金错彩与逸笔草草之间,偏爱逸笔。范曾之旧体诗赋,有四言、五言、七言俱全,形式则包涵绝句、律诗、古风、长短句乃至时人甚少涉足的散曲、套曲、自度曲,借镜杜甫之沉郁苍凉、太白之豪放跌宕、苏轼之轩昂磊落、陆游之家国忧思,再融合一己之人生敏悟,所作诗每每蕴藏着史识真知,包孕有智慧灵光。如嘉峪关一首,“铁马冰河梦尚豪,雄关古影入临洮。驼铃夜响中天月,瀚海苍茫万顷涛。”自诗面上看,有取法陆游七绝的影子在,但更多激昂之声、雄壮之气,读之不禁令人坐卧不得,直欲奋起力行,要接踵诗人的脚步,去那天下名关作一游赏,亲身体悟那苍茫悲壮的大漠风情。再如登八咏楼怀易安一首,“自古崇文八咏楼,歌吟焯
4、晔忘尘愁。词人饮恨靖康後,气象犹能盖九州。”登临崇楼、咏怀古迹之余,诗人联想到以江山社稷安危为怀的奇女子李清照,纵然困顿潦倒,气魄却能吞吐山河,读之亦令人增加几许慷慨悲凉。此为范曾诗之刚毅威猛、有如大丈夫者。再如读孙多慈诗有感一首,“一缕芳魂似断丝,慈悲海上隐帆时。伤心只是人间恨,碧落黄泉两不知。”短短二十八字如泣如诉、如怨如慕,以旁观者的身份写尽了徐悲鸿与孙多慈之间的凄恻情事,尤其末两句,笔触之迤俪轻柔要让读者一掬同情之泪。此为范曾诗之深情款款、好似小儿女者。习见的绝句与律诗之外,联语、诗钟一类的“诗之余绪”,亦为范曾所喜并时时推敲创作。诗钟者,乃是一种特殊的文字游戏,起源于清嘉道年间,文人
5、集会命题限时作七言诗两句分咏不同事物,燃香系线,下坠铜钱,钱下承以铜钵,线断钱落钵中铿锵有声,其后虽佳卷亦不录,因有固定的时间限制,故名诗钟。往往因其体裁的轻便灵动,创作人少受格律平仄的束缚而屡有佳构出现。由诗钟,更可窥探到范曾浓郁的生活情趣之所在,在那里,更有一片属于范曾的“天地之大美”所在。可以说观察入微、情感细腻是诗人的特质,琐碎庞杂甚或在常人眼里了无生趣的物件,一入范曾诗眼,寻常物也幻化成为不寻常。读范曾诗词,不仅可以发现诗人观察之细腻、思维之精密,而且也可以发现他与常人迥异的艺术情愫,于须弥芥子中见大千世界。尤其“关山伪帙”一联,虽短短十四字,却寄语沉痛,写尽吴袁二人不同的生命价值取
6、向,吴氏沉醉胭脂粉黛之中卖国求荣,洵为民族之败类、千古之罪人,而袁崇焕虽遭惨死终不失烈士本色,人格魅力之高下可立判矣。可见,寓史于诗,是范曾古体诗的一大亮色,也是诗人历史责任感与道义感的外在寄托形式。相比旧体诗与诗钟,现代形式的新诗在范曾那里也不成其为问题,庄子显灵记即是范曾长篇新诗的经典之作。庄子显灵记是一篇长达三千多行的长诗,这首诗“酝酿于京津、著述于巴黎”,融屈骚汉赋、唐诗宋词、戏剧套曲及自由体新诗等不同风格、不同体裁的艺术形式于一炉,借助虚拟庄子与太始、爱因斯坦、海德格尔、毕加索、柏拉图及范伯子等文豪诗雄的辩难陈述,表达了范曾对于艺术创作的诸多观点,以及对人类广博而深遂的思索。长诗最后
7、所附王成彬等三人所作跋云“先生甚憾于当代文艺正气式微,大道荆棘;势趋媚俗邀宠,象呈光怪陆离,郁结既久,不吐不快,遂述往思来,亟欲重振风雅,以为回归古典、复归自然之大旗。”可藉此探得范曾有此创作的初衷。而此诗文风之大气淋漓、汪洋恣肆,思想之周密精微、博雅丰赡,查诸当代诗坛,尚不见可与之敌手者。有评论以为,“庄子显灵记是范曾先生的思想、经验、知识、诗学观念的集成性的发抒,诗人将中国传统文化精神置于人类精神文化的本源之中,以现代人的生存境况为切入点,以时代潮流的景观为参照,以对人类文化命运的终极关怀为归属,凝结出具有经典性质的艺术晶石。雄视古今的大诗风范和交响乐般的高贵品质,将范曾先生近年的写作推向
8、一个辉煌的巅峰。”确实是切中肯綮之的评。总而论之,范曾之诗融合古韵今情于一炉,典雅雄浑、大开大阖,非具有大气魄、大手笔者不能为,与时下扭捏作态、文句鄙俗之所谓“国家级先锋诗人”赵丽华诸人相较,水准之差异不啻天壤之别,有识者自可明鉴。然而,范曾到了青年时期后却并没有将自己的诗学坚持下去,而是在考入南开大学历史系读史两年后转入中央美院研习书画艺术。关于这一选择,范曾自己也未曾说明,也未见诸家评论和说法。但有一个主要原因,那就是他对中国画的酷爱。二十岁时,即转入央美第二年,范曾厕身蒋兆和工作室,受到严格的传神写照基本功训练,兆和大师造型之准确、勾勤之精审、结构之严谨惠泽范曾一生。大学时代,范曾穿过中
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