中国美术史明清美术.ppt
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1、中外美术史第七讲 明清美术,主讲:张冬菊,隋唐五代美术:,本讲重点,中外美术史,第一节 明代宫廷绘画和文人画第二节 明代末期和清初山水画第三节 四僧和清代文人画派第四节 其他绘画和工艺美术,一、宫廷花鸟主要继承了宋代画院画法,形成了自己的风格,被史评家称为院体或院派。与风格相近的浙派画家们同时并行,又被合称为院体浙派。成为当时画坛的主流。明代宫廷花鸟画的艺术成就最引人注目,不仅形成多种风格样式,还对后世产生较大影响,代表画家有边景昭、孙隆、林良、吕纪。,第一节 明代绘画,边景昭:是永乐、宣德时画家,工花鸟,主要继承宋代“院体”传统,其花鸟,精微而不失于工板,优美而不流于柔媚,在工谨妍丽之中传达
2、出雍容浑朴的气质,被誉为“当代边鸾”。存世代表作有三友百禽图轴(台北故宫博物院藏),以松、竹、梅为背景,布置各类禽鸟百只,隐喻百官朝拜天子,呈现顺承天意之象,属吉祥瑞应装饰画。画面百禽刻划细致入微,品类一一可辨,情态又生动活泼;松竹梅则较洗练,用笔亦劲健,并以水墨为主,使全幅在艳丽之中兼具清雅之韵。,春禽花木图轴 边景昭 明,三友百禽图 边景昭 明,孙隆运用没骨法,还富有多种变化,或侧重用墨,或主要敷色,或纯作写意,或兼施勾勒,然都具野逸之趣。如芙蓉游鹅图轴(北京故宫博物院藏),以设色没骨法为主,芙蓉湖石施以阔笔写意,游鹅在没骨中稍加勾勒,工写结合,饶有生趣。雪禽梅竹图轴(北京故宫博物院藏)以
3、水墨写意法为主,略施淡彩,天空用花青入墨晕染,留白呈积雪,梅枝作粗笔勾皴,山石坡陀施泼墨法,白鸽则依仗暗色背景显出轮廓,略加勾勒。这种写意兼没骨的画法,也有别于一般水墨写意画而自具特色。,一、明初画院及浙派在明代前半期,宫廷绘画在画坛上占居主要地位,山水画形成了浙派,花鸟画也有重要的历史意义,在中国画史上的地位不可忽视。,返回主目录,返回节目录,鹰鹊图轴 吕纪 明,山茶百羽图 林良 明,明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始,至谢时臣、蓝瑛而终。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为首的浙派画家一般既擅长山水,又长于人物,这一点为明代文人画家中不多见。,关山行旅图 戴进 明,渔乐图 吴伟
4、 明,二、吴门画派及吴门四家以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画坛上地位。他们的画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标,艺术上致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格,进而体现自得其乐的精神生活。,庐山高图轴 沈周 明,霜柯竹石图 文征明 明,秋风纨扇图 唐寅 明,人物故事图册局部 仇英 明,三、明代写意花鸟画 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先开拓了这一领域,继而出现了以表现个性为主,笔墨技法淋漓酣畅,情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。,花卉册 陈淳 明,竹石图轴 徐渭 明 墨葡萄图轴 徐渭 明,杂画图卷 徐渭 明,四、董其昌及其绘画理论“南北宗论”是董其昌在绘画理论
5、上最有影响的部分。他把佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来,属于文人画派的绘画是一般人学不到的,是“顿悟”的潜在灵感的体现。而属于北宗的工细画风是“渐修”的结果,只要苦练而无天趣可言。,秋兴八景图册 董其昌 明,五、版画艺术(附清代版画)到明代中叶以后,随着市民文艺的发展,传统版画走向了它辉煌的里程。,大云轮请雨经 北藏经插图 明,西厢记插图 明,竹报平安 杨柳青年画 清初,慈容五十三现 佛经插图 清,芥子园画传(部分)清,第三节 清代绘画,一、清初绘画 清朝初年,占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人视为正统的“四王”画派,以王时敏、王鉴
6、、王原祁、王翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平,并称为“清初六家”。,返回主目录,返回节目录,仙山楼阁图 王时敏 清答菊图 王时敏 清,仿巨然山水图轴 王翚 清,仿古山水册 王翚 清,仿高房山云山图 王原祁 清,晴云涧壑图 吴历 清,设色花卉册 恽寿平 清,朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称做“四僧”。他们在笔墨之中抒发激越、压抑的情感。绘画形式不守前人规范,风格奇肆,笔情恣纵,有强烈的个性。,花鸟图册 朱耷 清,荷花水禽图轴 朱耷 清,梅竹图卷 石涛 清,诗画册 石涛 清,苍翠凌天图 髡残 清,山水图册 弘仁 清,明末清初,在南京地区聚集了一批遗民画家,其中龚贤、樊圻、高
7、岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人,被称为“金陵八家”。龚贤在八家之中成就最高,他的山水画取景开阔,物象秀雅,布置丘壑,奇而能安;技法上发展了宋人的“积墨法”,先勾轮廓,再行积染、皴擦、先干后湿,使轮廓线与皴染浑成一体,又觉层次分明,富有光照感和滋润感,雄浑而厚重;用笔劲健古拙,其秃毫中锋,方而不板,活而不滑,这些都使他的创作富有新意,独具一格。,木叶丹黄图 龚贤 清,山居图 高岑 清,金陵八家山水册(之一)樊圻 清,二、宫廷绘画与郎世宁康熙三十年(1691)是清代宫廷绘画的第一高峰期,乾隆继位(1736)又趋上升阶段。康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代绘画受“虞山派”、“
8、娄东派”影响明显,同时西方油画在康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中,有一批是西洋来的传教士,他们带来了西洋画的明暗和透视法,在宫廷内还培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响,在应用明暗方法、焦点透视方法,以及西画色彩关系等方面,丰富了传统中国画的表现技法,整体看可以说是清代院体中西合壁的画法。,仕女图册 焦秉贞 清,乞巧图卷 丁观鹏 清,避暑山庄图轴 冷枚 清,英骥子图 郎世宁 清,松鹤图 郎世宁、唐岱 清弘历观画图轴 郎世宁 清,三、扬州画派扬州画派活跃于康熙中期至乾隆末期的扬州,主要人物有华嵒、金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘,一般公认这几人为代表。这些画家有相近的人生观
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