浅析戏曲传统水袖在当代古典舞中的运用.doc
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1、浅析戏曲传统水袖在当代古典舞中的运用浅析戏曲传统水袖在当代古典舞中的运用2014年央视春晚版的舞蹈百花争妍,是一部由四川省歌舞剧院有限公司、四川艺术职业学院和成都市文化艺术学校三家单位联合打造,展示四川文化魅力的精彩节目。该舞蹈作品通过精挑细选的演员和编导精心编排,加入了青年舞蹈家李倩,以精湛的“水袖功”为表现手段,配上国粹京剧经典夜深沉的音乐,整个节目看上去精彩绝伦,美不胜收。水袖,本是我国传统戏曲服装的一部分,具有相对独立的表现方式和表演技巧,现在常常被舞蹈节目创作吸收、借鉴。尤其是在当代中国古典舞的创作中,借鉴和继承了戏曲的许多风格元素。而在比百花争妍更早一些的时期,以水袖为表现手法、具
2、有较大影响的舞蹈节目,是在2006年上演的我国首部原创性大型戏曲服饰意象艺术展演大羽华裳中第三篇章的云裙水袖。云裙水袖是大羽华裳的一个篇章,也可以作为一个独立表演的戏曲舞蹈节目。两者同样以水袖为表现主体,都选用京剧音乐为载体,均是女子群舞的节目,她们的共同点在哪?不同点在哪?在传统戏曲剧目中的水袖运用和这两部舞蹈作品中的水袖运用又有什么差别呢?以下是笔者的浅析。一、两部舞蹈作品的比较研究(一)艺术类型。云裙水袖是戏曲舞蹈,是大型创意展演中的一个片段,属于展演中的组成部分;而百花争妍是独立的一个舞蹈节目,属于古典舞范畴。这两部作品在艺术类型上有明显区别。(二)取材源头。这两部舞蹈作品,首先在取材
3、上是相同的,都选用戏曲水袖这一特殊符号作为舞蹈表现的主体手段;不同之处在于取材的剧种不同,云裙水袖的取材主要来自于京剧旦角表演的身段和韵律,百花争妍主要取材于川剧旦角表演的身段和韵律。(三)表现方式。这两部舞蹈作品在各自的表现方式上基本相同,都是继承了传统戏曲旦角的身段和水袖运用方法;两者的区别在于,一个明显具有京剧旦角雍容华贵、沉稳大气的韵味,另一个明显具有川剧旦角活泼俊俏、婀娜娇媚的美感。云裙水袖犹如一幅细腻柔美的画卷,三段体的表现结构,从空灵的吟唱开始,表现出戏曲(京剧)旦角幽幽怨怨而又含娇带媚的艺术之美,通过水袖营造出纯美、静美的意境。而百花争妍的表演是将手上的水袖舞成了一幅“百花”盛
4、开图画,演员身着艳丽的服装,扮相娇俏,蝴蝶头饰充满戏曲韵味,盈盈身姿舞态婀娜,随着音乐和流畅的舞蹈结构变化,舞动的水袖极富韵律感和造型感。(四)技术技巧。在水袖运用的技术技巧上,也都是将传统水袖功抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等技巧融入到舞蹈之中,充分展示。不同在于,云裙水袖主要寻求水袖在“收、放、抖、花”之间的静态之美,塑造旦角形态的造型美,水袖的技巧为身段韵味服务,为意境之美服务。百花争妍主要寻求水袖在“摇、抛、甩、收、翻,”之间的动态之美,以拟人为花来塑造角色,水袖的技巧为表现“百花争相怒放”的题意服务,为情景之
5、美服务。(五)服装造型。从演员表演的服装和造型上来看,这两部舞蹈在风格上也大体相同,都采用戏曲服饰“帔、裙袄和水袖”的组合结构,化妆上以戏曲旦角妆容为基础,佩戴简化版的戏曲旦角“包头”头饰,有“片子、泡子”等装饰。不同在于,云裙水袖的服装以素色(白色)为主,白色的帔、白色的裙袄和白色的水袖,头饰配有“片子”、“泡子”和黑色长辫。整体看上去简洁、素雅,符合节目本身追求的清澈纯净的题意和纯美静美的意境。而云裙水袖的服装则靓丽鲜明的多,采用浅绿偏黄色的帔、玫红色的裙袄和白色的水袖,头饰在“片子”、“泡子”和黑色长辫的基础上,加有彩蝶头花。整体看上去明艳绚丽,符合节目“百花争妍”的题意和“春光明媚、花
6、团锦簇”的意境。(六)音乐风格。百花争妍最初使用川剧音乐为舞蹈音乐,后来在春晚版中根据要求换为了京剧霸王别姬中“虞姬”表演剑舞时的传统曲牌夜深沉,而云裙水袖的音乐采用的是京剧贵妃醉酒中杨贵妃“海岛冰轮” 唱段的“四平调”。两者音乐选用都采用了传统的京剧音乐,但选择的剧目元素和音乐风格的不同,也会形成舞蹈风格的区别。贵妃醉酒中的四平调,节奏舒缓、优美,如行云流水般飘逸升华,因此云裙水袖的表演恰如空中漂移的白云,静美无暇,磅礴大气。而霸王别姬中的夜深沉,节奏前慢后快,跌宕起伏,因此百花争妍的表演似山涧飞舞的溪流,时缓时急,恰如百花园中,从初放到怒放,从独放到争相众放的花朵,艳丽缤纷,美不胜收。(七
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- 浅析 戏曲 传统 水袖 当代 古典舞 中的 运用